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导演索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）被《期间》周刊评为“年度百大影响力东说念主物”之一。科波拉出身演艺世家，师从导演父亲。她的作品以画面善良、关心女性闻名。她的最新作品《普瑞希拉》（Priscilla）于2023年底上映。《期间》评价，科波拉“束缚地将我方穷力尽心的眼神和专有的审好意思投射到女性生计的夹缝中”。在男性主导的好莱坞，科波拉用专有的好意思学立场和原创故事成了特例。

好莱坞的“皇族”

淌若好莱坞有王室，索菲亚·科波拉即是公主。英国《卫报》称她为“电影皇族”。还未朔月，她就在父亲弗朗西斯·科波拉的电影《教父》中饰演黑帮科里昂家眷刚确立的新成员。弗朗西斯·科波拉被称为好莱坞最告成的导演之一，犬子科波拉不错邀请好莱坞老牌明星上镜、在好莱坞最繁华的旅店内取景，“因为她年青时是常客，以致领有旅店泳池的私东说念主钥匙”。许多出身演艺世家的女性接受当演员，但科波拉一心奴才父亲的脚步作念导演。《迷失东京》（Lost In Translation）、《处女之死》（The Virgin Suicides）、《旷世艳后》（Marie Antoinette ），淌若“导演”这个工种给东说念主留住的印象是玄色鸭舌帽、工装裤、坐在高脚椅上拿着对讲机不耐性地高声吼叫，那么科波拉的确即是它的反面。她打扮粗浅漂后，爱穿香奈儿，谈话平稳和煦，纤细、优柔、女性化。科波拉的作品恰是这种气质的外延。她的通盘作品都以女性为主角。“在导演这个女性视角束缚被虚拟的行业里，女导演必须像凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）那样拍立场果断的作品，好在‘男东说念主的土地上诠释我方’。”《卫报》评价，科波拉是导演中的特例，“她的电影很细巧，从不遮蔽对前锋、花草、和煦女性好意思的兴味，这自己即是一种寻衅”。

2024年4月，科波拉被《期间》周刊评为“年度百大影响力东说念主物”之一。她的最新作品《普瑞希拉》（Priscilla）于2023年底上映。“她束缚地将我方穷力尽心的眼神和专有的审好意思投射到女性生计的夹缝中。”《期间》写说念，“当作导演，她有优雅的引导立场，这种立场之下是一种机灵和千里静的决心。她的电影有一种令东说念主肉痛的善良和明确无误的连贯性。”

被困住的女东说念主

要运行新名目，有的导演从撰写脚本运行，有的导演从融资签约运行，而科波拉从剪贴簿运行。她在2024年最新出书的图片自传中说，我方的每部作品都从征集多数图像起步，她必须先看到画面，再决定故事应该何如写。《旷世艳后》是鲜艳的马卡龙配色，《迷失东京》是失落中年东说念主的玄色碰撞仙女的粉色假发，《普瑞希拉》是粉色套装、猫眼妆容和蓬松头发。科波拉曾给那时的男一又友、导演昆汀·塔伦蒂诺展示《旷世艳后》的剪贴簿，其中一页全是裹着粉色糖浆的甜甜圈。她对塔伦蒂诺解释：“我心爱这种粉色，我但愿电影里的沙发有这种嗅觉。”等《旷世艳后》上映时，坐在电影院里的塔伦蒂诺盯着皇后的椅子，嘴巴里的确能尝到刚出炉甜甜圈的味说念，“我满脑子想的都是把它吃掉”。这种仙女感立场让一些东说念主品评科波拉“华而伪善”——许多影评东说念主写说念，就连这种考语也显得有些不公说念——导演韦斯·安德森（Wes Anderson）的作品以对称、样貌热烈、立场专有著称，“但从来没东说念主说安德森的作品是华而伪善的”。

▲科波拉和父亲弗朗西斯。

科波拉对媒体解释，我方对视觉的有趣也许是源于她幼年时设想作念杂志编订。因为父亲弗朗西斯告成的行状，母亲埃莉诺·科波拉又是艺术家，仙女科波拉辞寰宇各地的片场中长大。她忘交功课时，敦厚会玩笑“是忘在从奥斯卡飞总结的飞机上吗”。因为父母的作事、表兄尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）又是如斯告成的演员，科波拉幼年时“不肯意加入家眷企业”。她在加州艺术学院读好意思术专科时，曾设想成为别称杂志编订，“像黛安娜·弗里兰（Diana Vreeland）那样的外传艺术家”，或者作念前锋影相职责。她创办我方的刊物，分给片场职责主说念主员，她网罗影相作品，撕下杂志页面高低房间，“我是咱们那边唯一订阅原版法国《前锋》杂志的女孩”。

她一直怀抱编订设想，“直到发现拍电影连合了通盘我心爱的东西”。1999年，她编写、执导、拍摄了处女作《处女之死》：里斯同胞有五个芳华期的犬子，最小的犬子自尽后，父母将四个犬子关在家中，不让她们再与男孩子战斗，但自尽像疫疠相通膨胀。《金融时报》的文化驳倒写说念，《处女之死》奠定了科波拉电影的立场基础：“梦境、悲笑剧、女性化的好意思学立场”。科波拉与前锋圈磋议紧密，她曾在巴黎香奈儿门店实习。她懂得发达好意思术专科特长，《旷世艳后》中“皇后躺在椅子上吃蛋糕”的著名一幕就来自法国影相师盖·伯丁（Guy Bourdin）的作品。“对我来说，高低和画面都是影片的一部分，是故事和情谊的一部分。”“我刚刚运行作念导演时，父亲给了我一册诗歌大全，他说电影即是诗歌，它不需要解释，它是一种嗅觉。你只可去感受。”2004年，她撰写的《迷失东京》取得奥斯卡最好原创脚本奖。

“科波拉的电影都很奢华，你不错说它们有些刻板。她作品的符号性画面之一是女主角注目窗外，与外面的寰宇拦截。”科波拉对《纽约客》杂志解释：“我无法不屈一个被困住的女东说念主。”她的女主角们领有一切，芳华、好意思貌、资产、爱情和物资，但善良的外壳下，这些女主角皆备被困在东说念主生的圆圈里，《处女之死》是父母的古板与性的诱骗，《迷失东京》是男女间无法朝上的横沟，《旷世艳后》是历史激流，《牡丹花下》是斗殴暗影和男性的控制，《普瑞希拉》改编自猫王前妻普瑞希拉·普雷斯利的自传，回报我方被“猫王夫人”光环统一的东说念主生故事。科波拉在《Sleek》杂志的采访中承认，《旷世艳后》与《普瑞希拉》之间有些相似之处：两个“嫁给国王的女东说念主”，满心欢笑地参加新的东说念主生，最终被交运吞没。“我对‘外皮是好意思梦，内在是恶梦’的形象相称陶醉。”科波拉对《Sleek》杂志说，“善良外皮下，每个东说念主都在顽抗，我合计它们有普遍性。我对‘花瓶夫人’这个主张很感兴味，她们是受困的女东说念主，不是因为我亲自经历过，而是我见到过太屡次。自传《普瑞希拉》在1980年代问世时，东说念主们对猫王和普瑞希拉的年岁差距问题不屑一顾，如今东说念主们对恋爱磋议中的权益均衡有更深切的意志，男性音乐家邀请年青女孩到后台，今天的不雅众知说念会发生什么事情。”

▲索菲亚·科波拉因《迷失东京》捧起奥斯卡最好原创脚本奖。

“我从不合计拍摄文艺片是玷污的。为年青东说念主制作的高质地电影并未几，大多是低价的笑剧电影，莫得深度也不顺眼。我无法与脚色或者电影好意思学产生共识。我想塑造女性受到尊重和矜恤的形象，这是我拍摄电影的能源。我想看到更多能穷力尽心的电影，我想看到更多有念念考的电影。”科波拉在采访中说，“我知说念我的不雅点很女性化，我也很乐于展示这少许。这寰宇上仍是有填塞多的男性不雅点了。我从不合计我方必须稳健大多数东说念主的意见。”

“科波拉的镜头一直瞄准特权阶级、名东说念主的生计，揭露他们内心的虚无。”《金融时报》写说念，“她电影中的女性生计在看似梦境的寰宇里，东京的五星级旅店、凡尔赛宫，最终却发现她们被孤单在一个冰冷、生分的寰宇里。当你合计物资会匡助你过上空想的生计，童话故事一会儿急转直下。”《普瑞希拉》突破“猫王”迷东说念主的名气滤镜，将他形状成忽地药物、秉性狰狞、被光环折磨的偶像。猫王遗产协会在影片上映后发表声明，挑剔电影“可怕”，终止让科波拉使用任何猫王的音乐。科波拉的恢复唯唯独句话：“电影不是为他们拍的。”

▲《旷世艳后》剧照。

“科波拉犬子”的虚耗

“也许是因为在‘阿尔法男东说念主’身边长大，科波拉有一种强硬的气质。”《金融时报》写说念，科波拉成长于好莱坞最郁勃的黄金年代，她代表了一种专有的女性类型：“她的父亲是1970年代的大东说念主物，她领有一种难以描摹的自信。这种自信也许来自，这些男东说念主概况莫得对夫人经心竭力，但他们为犬子付出一切。这些犬子们因此胆大、平稳。”科波拉我方在采访中也提到：“我的成长经过中，身边充满了富厚的男东说念主，我更但愿与女性紧密相接。为什么仙女电影不可有善良的影相？为什么咱们不可尊重女性不雅众？我但愿电影不要那么傲然睥睨，我一直在拍我想看的电影。”科波拉能够学会无视影评东说念主对我方“华而伪善”的品评，则是因为从父亲弗朗西斯身上学到了坚合手。《纽约客》与《纽约时报》都纪录了这个故事：“科波拉是看着父亲与制片厂斗智斗勇长大的。《教父》系列遍及的告成也无法保证他能取得与无餍相匹配的资金。父亲常为了寂寞完成名目铤而走险，把我方逼到歇业或者精神旯旮。科波拉从父亲那边学习了一种精神：为了钱，向高管们屈服、领受他们的主意是不值得的。”

她也承认，这是身为“科波拉犬子”的虚耗，她通盘的作品都由父亲著名的制作公司承担制作。尽管顶着“科波拉”这个姓氏，科波拉仍然要濒临“雕悍的制片厂白东说念主男高管”。2014年，科波拉曾被邀请拍摄《小好意思东说念主鱼》，开会时一个男高管推敲她“你想好何如样让我保合手振作吗？”科波拉就地离开了会议室，还有一些时局下，高管们在会议上高声对她喊说念：“沉着。”“淌若我当作一个有些名气的东说念主都难以取得资金，那么我很惦记初出茅屋的年青女导演们。”科波拉对《纽约时报》说，她愿意削减资金或者取消拍摄，也不肯交出作品的最终编订权。《普瑞希拉》开拍时临了一笔资金融资失败，科波拉被动砍掉十天拍摄日程，“但我对此莫得怨言，我知说念我莫得阅历挟恨”。

▲《普瑞希拉》剧照。

“距离处女作《处女之死》仍是夙昔25年，科波拉拍了八部电影长片，青少年和年青女性依然是她关心的话题。”她不让两个犬子参加媒体步履，但适意陪她们不雅看任何电影，“虽然，我也被《冰雪奇缘》折磨过”。参加不雅影步履时，科波拉老是让年青不雅众来向我方发问，“当作女导演，受到今天年青不雅众这么的喜爱，对我来说的确是超施行的体验。当我照旧年青东说念主时，我受到的待遇并不是这么的。他们曾对我说莫得男东说念主会来看女东说念主拍的电影”。25年前，《处女之死》被制片厂担忧“会导致仙女自尽”、“没东说念主会去买票”。25年后，在《普瑞希拉》的媒体宣传步履中，20岁露面的粉丝一稔印有《旷世艳后》剧照的衣服向前，另一个粉丝告诉科波拉：“我叫索菲亚，我父母从巴拿马外侨来时，你的电影是他们落地后看的第一部作品，我所以你的名字定名的。”束缚有年青东说念主走向前告诉科波拉，他们也想作念电影东说念主，“他们的宏愿给了我许多许多但愿”，科波拉对《纽约时报》说。

▲科波拉在拍摄现场。

实质开端于《周末画报》

撰文—林湃

编订—Y

图片—Getty、AFP

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